在天眼尚 未密 布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名 画大 盗就是会光天化日，大
剌剌走进美术馆，
直接把 猎物从
墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝 片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义 镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人 的言行
处境，以
 及事件
周遭
人情冷暖。
阿瑟多夫的 抽象画作未必是一个借
口，但到 头来凸显存在荒谬的公路  逃亡，俨然为
观众添加了不少欣赏和 思考的层次。